我不是一个猎奇的人，对于影视剧的爱好常常可以让我可以很轻易地捕捉到某些大剧的存在。比如说电视剧《手机》《铁梨花》《幸福来敲门》《老大的幸福》《大汉天子》《铁齿铜牙纪晓岚》《婆婆》《中国式关系》《伪装者》《暗算》等等等等。当然也包括如今正在卫视和东方卫视热播的“谍战剧”《风筝》。

　　从本质上来讲，我并不认为《风筝》是一个纯粹的谍战剧。这个五年来历经审查的电视剧没有过去我们常看到的谍战剧的轻松愉悦，相反，当我们真正深入去观赏这部剧的时候，我们只会感觉到，感觉到悄怆幽邃。之所以会用这样两个词语，是因为从《风筝》这部剧中，让我们充分感受到的是无名英雄的伟大。这是几乎这么多年以来我们很少能够看到的。

　　甫一开始，郑耀先就是作为地下党的身份出现的，他与陆汉卿的秘密接头被看作最为滑稽和搞笑的片段，完全没有了过去我们所看到的人的严肃和方正。而军统六哥的身份也充分展示了杀伐果断和冷静自信的风范，步步为营，稳扎稳打，郑耀先用自己卓越的智慧创造了一个又一个奇迹。当然，里面更有，有的曾墨怡和害怕自己扛不住而的交通员，有为保住战友不惜以命相搏的陆汉卿。里面也有和幼稚，人中就有者，希冀用秘密保住自己，更有地下党的高级领导袁农，冲动稚嫩，常常只会下达追杀令。

　　对于这种混乱而风云变幻的局势，作为军统六哥的郑耀先心知肚明，也处理得滴水不漏，游刃有余，显示了一个谍报人员敏锐而独特的魅力。游击队要锄奸，中统要暗杀，军统也不时排挤，这些似乎都没能难住郑耀先。他应戴笠，带着两个“敌人”深入“虎穴”——延安，他希望找出那个能够贩卖己方情报的“影子”。最后虽然未果，但能够在延安虎视眈眈的中而退，除了运气，更有自己的运筹帷幄。这是谍战人员所必须具备的基本素质。在他的眼里，所有从美国教官那里学到的东西都只是皮毛。因为他就敢于把那个本来一直想致自己于死地的中统特工“剃刀”林桃放在自己身边长达十多年，他的勇敢与无畏了一场有别于其他的重要尝试。

　　然而，这其实只是其一。《风筝》的杰出其实更在于对于坚守的。我们从来不曾了解过我们那些默默坚守在战争前线的边缘人的真实处境，因为长期以来，我们被弱化了，我们经常会理所当然地认为只要是卧底，最后总会有人能够提供证明，给他洗白的机会。以往的电视剧都是这样，《潜伏》如此，《伪装者》如此，《暗算》亦如此。我们总没人敢于去承认我们的缺失，总没人敢于去一个本来就一直存在于灰色地带的群体。我们甚至于长期会认为这于党的形象。然而人无，事无完事，基本的经验告诉我们，这个世界本身就是残缺的。我想这可能就是《风筝》整整被审查了五年的一个重要原因。

　　柳云龙这个被很多网友成为“谍战教父”的中年男人，再次用他高湛的演技和出色的剧本完成了一次谍战的涅槃和有益尝试。因为我们很快就发现，这部剧的精彩并不仅仅在于开始的军统六哥，而更在于后面的继续潜伏。解放了，许多人都陆续见到了阳光，他们感受到了喜悦的泪水。郑耀先却似乎仍需要在中度过一生。从陆汉卿死的那一刻开始，他成了飘荡在中的断线风筝，四处求告无门，解放后，他又成了飘荡在中的断线风筝，无数次希望找回自己信赖的组织。终于，功夫不负有心人，在一个个的中，已经瘸腿几乎成为幽灵的高级谍报人员郑耀先奇迹般地活了过来，他用自己的智慧，再次把一个个隐秘在身边的清除掉，甚至于包括对自己曾经无比忠诚的赵简之、宫庶等，这是历史的无奈，更是那个年代中最为悲凉的结局。但作为打入敌人内部充当先锋的谍战人员，这却是自己不得不面对的痛苦，隐忍的苦痛对于郑耀先来讲，根本只能算是调味品，他无法左右自己的命运。

　　郑耀先没有办法证明自己了。那个唯一握有自己身份秘密的高级领导已经不清，而曾经化名“坚冰”打入中统内部的谍战人员也语焉不详，这种模糊地带带来的模糊人物关系让我们只能窥到凤毛麟角的可能。因为随后而来的审查随时可能会给自己和后代带来无穷无尽的灾难。长期以来，大众的已经开始不满足于那种高大上的反映，他们更希望看到有价值的真正反映真实的历史陈迹，这些带来的就是这种有别于以往的改变，从《渗透》中我们可以看到沙溢所承载的那种嬉皮士般的变化，原本正儿八经的角色开始向平民化方向挺进。摆脱了严肃正统风格的谍战剧正顺着自己本身的逻辑，进入一个新的阶段。在这中间，《风筝》无疑进行了巨大的惊天尝试和改变。至少目前我们能够看到的内容中就已经展示了这种改变。

　　很多人吹毛求疵，说《风筝》里面罗海琼的扮演者声音生硬，很多演员几个镜头就领了盒饭，甚至还有人说编剧逻辑失当，等等。对于一个剧作的是与非，我们绝不能仅仅从一个面上去关照，更应该透过整个剧去了解。斗争的就会让很多人刚出场就，故事编写就得有起伏，有巧合，有故事的传奇逻辑，那些都是需要。我们更需要看到的是整部剧的指向。《一江春水向东流》里面一家三派，你死我活，他们都坚定，《风筝》中有郑耀先的主义，也有高占龙、宫庶等人的三义，他们无所谓优劣高低，各自为政的追求在生活的逻辑上自然有着历史的考量。我们没有去其中的对与错。人性的复杂也常常是我们难以估量的。

　　至于说到演员的遴选，这点作为导演的柳云龙自然更有资格，韩冰的表现的确可圈可点，但她的人物角色塑造应该讲还是比较不错的。至于声音，没有做特殊化处理，本身也许就是想本色出演，我们也不好多说什么。因为据说，她可能才是最后的“影子”，那就可以讲得通了。一个已经被人遗忘在角落里的重要角色的最终变化，不正是社会化带来的人生冲击吗？这无疑比所有的高大上口号来的更加扎实。

　　在剧中，柳云龙所扮演的郑耀先一如既往的风趣洒脱幽默，动情处也会泪流满面，更会嚎啕大哭，他委屈得像个孩子的场景每次划过荧屏，总会让人唏嘘感叹，潸然泪下。当岁月悄然远去的时候，我们能够看到《风筝》就如同一股，为我们未来的谍战片再次提供了有益的尝试，让我们记住，曾经有那么多的无名英雄，台前幕后，他们就是在进行着一个人的战争，并不断提醒我们，一个英雄人物的出现从来都是从坚守开始的。

　　因为坚守，才是那些了的或者最终活着却已经无法再证明的无名英雄的无悔抉择。选择坚守，他失去了自己的爱人，自己的战友，自己的朋友，还有自己的和人格，一切似乎从来都与自己无关。是的，本来以为要求组织照顾女儿的我，却看到了郑耀先请求把自己和老陆葬在一起，那一刻，我无语，更羞愧得，转而泪如雨下。