导语 截至今日，《夜孔雀》上映8天，票房已经达到近3200万，这样的成绩对于这部在进口的夹缝中存的小众文艺片来讲，已经算得上是一个不错的成绩，而对于该片导演戴思杰来讲，更重要是他想向观众讲述他心中的故事。过去近二十年，忙于写法文小说，曾经入选“诺贝尔文学”提名，然而电影始终是他心中不变的梦，“写小说是个很孤独的事情，很闷，闷久了，就想拍个电影”，就这样，这位旅居法国30余年的导演，拍摄了一部属于中国、属于自己家乡的电影，他就是《夜孔雀》的导演—戴思杰。

　　我只会选择最适合的演员

　　无论是《巴尔扎克与裁缝》中从天真成熟，干净又的周迅，还是《植物学家的女儿》中极具个性，喜欢挑战的李小冉，曾习过美术史的戴思杰总能将他电影里的女性拍摄的极其精致美丽，同时又能将她们细腻的情感展现的完美流畅，而他似乎对于挑选演员，也有着自己独特的眼光，“在挑演员方面，我不会刻意去挑特别有名的，我会挑最适合的”，就如同这次在《夜孔雀》中，他依旧将刘亦菲刻画的几近完美，美丽、，敢于为了爱情飞蛾扑火，在他眼中，刘亦菲就是艾尔莎，漂亮、干净，眼神中透着，而对于演员的要求，戴导也有着自己的想法“我不要求他演，我也不希望他演，我只要把他摆到那个状态，让他慢慢的进入我心里的那个角色就行了，我不需要他两三个月就能够理解，那是自作聪明，这样拍出的作品是没有灵魂的，我只要他们足够的信任就够了”，这大概也是为什么刘亦菲会开玩笑的表示演完之后都没有特别明白，正所谓“者迷旁观者清”，在那个当下，她进入了那个状态，走进了那个角色，在那个当下，她就是艾尔莎。

　　在戴思杰的电影中，既有的大方美感，又不乏东方的神韵、唯美，这似乎已经是他作品中的标志，有着极高的影像辨识度，或许有人会说《夜孔雀》的故事过于狗血，有人说这个故事脱离现实，但无论哪种说法，都无法否定这部影片的美，戴思杰从未想过要做出现实注意的电影，他的作品也不包含更的原因和更有野心的，只是要将美展现到极致，似乎这才是他做电影的唯一追求，“通过现实可以达到的真实，通过美也一样可以”，而这大概也是他敢说“没人比我会讲几个男人爱上一个女人的故事”的原因，因为出发点不同，结果也就完全不同了。

　　我的生活很简单，也不是那么需要钱

　　阔别影坛十年后，戴思杰带着这部《夜孔雀》回归，或许你会说作为戴思杰“女性三部曲”的最终章，带着它回归正是恰到好处，然而对于导演来讲，其实更多的是一种无奈，因为面对市场，他别无选择。在国内市场严格的审查制度下，几部作为见面礼的剧本，只有《夜孔雀》通过了审查，其他的仍然在修改，甚至有些已经修改了几年，却始终没机会和观众见面，即便是如今已经上映的《夜孔雀》，也是在修改了十几稿之后才得以上映。虽然导演嘴上说着无所谓，像一个宠爱孩子的母亲般，对于自己的每部作品都有着不可言喻的喜欢，更流露出电影能够上映的欣喜，但字里行间中，我们依旧能感觉到导演内心的那份渴望，渴望自己的作品能够在最爱的国度得以展现。 面对国内的审查，戴思杰一度被称为“禁片导演”，他和贾樟柯一样，喜欢关注物，同时也真实的反映着一些现实的，每一部作品都掷地有声，于是，他的作品虽然大多是关于中国的故事，但即便像《巴尔扎克与小采访》和《植物学家的女儿》这样名扬海外的作品，也因种种原因无法与中国观众见面，但他却从未放弃回国拍一部电影的梦想，即使无曾经在法国时那样，毫无的进行创作，即使要进行无数的修改，他也愿意完成这个多年的梦想，就如他自己所说，“我们人生有很多等待的事情并没有实现，我到法国三十年，但是我一直都留着我的中国护照，我一直在等待着这一天。这一次创作经历对我来说，就像是一场梦、一个等待已久的事情实现了。”如今当他回到故土，拍摄着他熟悉的一切时，却也和大多中国导演一般，不能免俗的要面对当下这个乱象丛生的市场，就在电影上映的第二天，疯狂的盗版“”就已经攻占了各大视频网站和网络云盘，这也让这个初次回国拍摄的导演及片方都措手不及，30年的等待，却在一夕之间遭到盗版，也让这个年过半百的老人十分无奈，“盗版是对参加电影《夜孔雀》工作的人的一种 ，盗版把工作人员的劳动价值一笔勾销了。我非常的生气，这是对我们劳动的一种否认”。

　　而面对国内还不算十分完善的法律法规，很可能在花费十分高昂的成本后，却只是换回一份并不算严重的法律制裁，即便如此，这位长期生活在法国的导演，也联合片方表示对于这样的“行业”是绝不姑息，一定会用法律武器自己的权益。与此同时，他也用实际行动表明了自己的决心，不但现身直播平台，严厉盗版电影这种极为恶劣的，同时也在情至深处时，用的语气呼吁广大影迷要主动抵制这样的非法行为，“《夜孔雀》这部电影走到今天不容易，也得到很多人的支持。希望大家到影院支持《夜孔雀》，抵制盗版。抵制盗版不光是肯定了我们的劳动，也肯定了中国电影界人的劳动，给中国电影更健康地发展一个机会。”

　　除此之外，在如今这个有些扭曲的市场，面对唯票房论和“IP热”，这位有着法式浪漫情怀的导演却显得十分不以为然，什么样的片子会赚钱对他来说是十分清楚和明了的，但他却在这个物质的世界里始终坚守自己的底线，“如果我们做电影是为了帮别人或自己赚更多钱，那这个世界就没什么发展了”，在《巴尔扎克与小裁缝》获得认可后，很多人都来找他拍续集，却都被他一一，对他来说，只有创作新的东西，才更有和动力，不为赚钱，只为自己高兴，甚至放下豪言“我的生活很简单，也不是那么需要钱”，而他这样的，也让他有了风格各异、令人意想不到的作品，不得不说，戴思杰是一个让人捉摸不透的创作者，他会让你气恼于他的任性，又能让你他的能量和创造力，而他自己，也在这种捉迷藏的快乐中尽情享受。 旅法三十载，这位始终保持初心的导演终于回归，而他的作品，也在上映八天获得了近3200万的票房，同时也创下了2016年开年以来文艺片的票房佳绩，然这样的数字比起那些动辄破亿的来说，却仍是不甚理想，但就在它面对进口的夹击、苦争票房之时，影片入围电影节主竞赛单元的消息传来，即便票房欠佳，即便是小成本文艺片，在艺术面前，它们是平等的。

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