《一念无明》常的电影，一方面极度克制，另一方面，又让演员全程处于情绪顶点，累到连观众都要跟着缺氧了。

　　乍一看，《一念无明》常的电影，一方面极度克制，抛去了港片对命案改编电影的奇情化传统；另一方面，又让演员全程处于情绪顶点，累到连观众都要跟着缺氧了。

　　其实，这样处理的原因凝练在影片的英文名《mad world》里了：疯狂的不是某个个体，是世界，你们都病了，不只我阿东一个人。

　　黄进与多年前的尔冬升都选择了病题材作为长片作，尔冬升的《癫佬正传》很，一个一心只想帮助病人的义工，最后却被病人砍死，但尔冬升还是留了一线光，最后让唯一一个活下来的叶德娴负重前行，继续义工事业。

　　阿东的角度来说，吃那些批量开出的药丸并无见效，难控的时候吃巧克力只是徒增网民谈资，前女友用温良的笑容说感谢神救赎我，但说到动情处的时候，依然透露出自己根本没有原谅阿东。

　　以父亲的立场而言，作为的低阶层，他在年轻的时候抛弃了家庭，本能地服从了，等到儿子出现问题妻子后，他能做的，也只是带着儿子住在一方小小的隔断间，配合着治疗。

　　但发现进展缓慢，他在天台上恶狠狠又懦弱地阿东为什么还不好的时候，那是种对自己的的。

　　还有阿东的女友，一个社会苦心攒钱只想过普通日子的普通女人，按部就班地安排着自己的人生，却被阿东的一场病破碎了所有的幸福幻景。

　　她说起那个本该属于她的房子的时候，声泪俱下，却一点也不让人感到，这个人物可以说是《维多利亚一号》里何超仪的生活版。

　　老戏骨金燕玲凭借一天的拍摄，进入金像女配之争。片中，儿子阿东为她洗澡时，她涕泪横流，她恨这对父子，丈夫弃她而去，她把怒气撒在儿子身上，儿子却不离不弃，她发现自己根本离不开这个她用来撒气的人。

　　人和人之间的距离应该是多少呢？隔断间自然是主要意象，它让人难以呼吸、没有感，反映了现代人越来越小的空间，从而磨蚀着人性。

　　另一个容易被忽视的关于“距离”的意象其实就是阿东的母亲，意识的母亲，一辈子以者姿态驾凌在儿子之上，但还要依赖于他，把失禁的难堪与老人的残体展示于他，这种矛盾令她痛苦。

　　隔断屋那些各有顾虑窃窃私语的邻居、超市里那些举起的手机和婚礼上的闪光灯以及招聘公司的体面的，都显出了世界的，他们似乎有错，你却无从。

　　作为新导演的长片作，它当然有很多问题，但这样的犀利和就已经相当珍贵。我曾经觉得导演太年轻才没有给出答案，后来想通，人们的病，本身就没有解药。

　　1979年，许鞍华以《疯劫》成为新浪潮的弄潮儿。三十多年后，黄进在电影鲜浪潮中崭露头角，这可能是新的历史，我们很幸运，正在浪潮中。

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