摘 要：电影地理学是在媒介地理学的基础上细化讨论人、电影与地理的关系，从电影中提供的世界景观认识国家、民族及社会的各个方面。地理对电影的制作、内容、发行、观众等方面有很大的影响。本文从电影地理学的角度，以电影《无间道》为例，就地理对中国电影的影响进行一些初浅的讨论。

　　电影地理学是媒介地理学的一个分支，是在媒介地理学的基础上细化讨论人、电影与地理的关系，从电影中提供的世界景观认识国家、民族及社会的各个方面。地理是指生物赖以和发展的地球表层的情况，其内容包括所处的地理和这一上的地形、地貌、土壤、气候、水系、矿藏、动植物以及其生态条件等。地理由自然地理、经济地理和社会文化构成。，就是社会信息的传递过程，包括者、讯息、媒介、受众和反馈。在电影的过程中，者即电影的制作方，讯息是电影内容中所呈现出的诸多符号，媒介是电影的放映形式，受众即电影观众，反馈就是观众的影评。其中受地理直接影响的要素包括者、讯息、媒介和受众。

　　电影《无间道》是2002年寰亚电影发行公司发行的一部港式警匪故事片，由刘伟强、麦兆辉联袂执导，刘德华、梁朝伟、黄秋生、曾志伟等知名演员主演。该片讲述的是两个分别为警方和卧底的人，在经过一场激烈的斗智斗勇，在错综复杂的时代背景下，不断寻找、救赎，最终实现的故事。《无间道》在上映两周，票房便突破3000万港元，最终《无间道》以5505万港币的票房总成绩成为2002年电影年度票房冠军。2003年，《无间道》一举囊获第22届电影金像包括最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳男主角、最佳男配角、最佳剪辑、最佳电影原创歌曲等七个重头项；获得第40届电影金马最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳男配角、最佳音效等五项大，成为2003年电影最大的赢家。

　　在名利双收、叫好叫座、载誉而归之后，《无间道》带给电影的影响是深远的、长期的、不可磨灭的，可以当之无愧地说《无间道》是电影的又一座里程碑，正是从《无间道》开始，电影开始从相对的“粗糙”进化到“精致”，从重视外在的情节进化到注重内在的节奏，之后的电影无论从剧本、摄影、配乐、影调、节奏，甚至包括演员的表情表演，都变得相对考究，从而进入了电影的全新时代。颇感遗憾的是，即使近年来出现了诸如《寒战》《赤道》《反贪风暴》《树大招风》等佳作，但再也没有一部电影能够超越《无间道》，成为电影的代表。也正是基于如此，《无间道》成为电影的巅峰力作、不朽经典，这也是在十多年之后本文依然以《无间道》作为分析样本的深层原因。

　　人的发展都离不开地理，所以地理对人类的活动有着天然的影响力。人以主观意志为出发点，以客观为条件创作而成的电影，在生产和制作过程中必然会受到客观中地理的影响，反映地理要素，再现地理风貌就形成了具有相应地域特色的电影作品。

　　不同的地理造就了不同的文化特征。在电影的前期策划、剧本写作、实地拍摄、后期制作过程中，参与人员都生活在一定的地理中，使得电影本身就具备了相应的、特定的地域特征。电影《无间道》的导演、主创团队、演员大都来自，他们的心理状态、生活方式、情感表达都是具有一定的地域特色。随之带来就是在电影角色表现的行为方式、思想意识、价值观念上也都着的味道。

　　《无间道》的角色塑造均为人士，他们的语言是本土语言粤语，即便是国语版本的也或多或少地带有口语和发音。导演刘伟强曾经说过：“《无间道》只有在这样的大下，才能拍出一种晦涩的”。《无间道》里的人物带着城市历经变迁的质感。《无间道》中由摄影、剪辑、音乐等技术层面和表演层面交织而成风格化的叙事方式，是一种这个城市所特有的洗练、时尚而又迷离的气质。正是这种气质，让本该斗争激烈的警匪片，带上了沉静优雅的文艺风格。电影开头即是一句佛语，引用《涅磐经》第十九卷：“凡八大之罪，称为无间，为无间断遭受大苦之意，故有此名。”这句话解释了片名“无间道”的由来，即片中的人物好像生活在无间中一样，痛苦不断，无法。与内地其他地方相比，佛教色彩较为浓郁，信众颇多，导演刘伟强深受文化影响，笃教。可见导演的观念影响了整部电影的基调色彩。

　　电影，作为一种把现实和想象用光影呈现的媒介，不仅为人们提供了浪漫、丰富的想象空间，同时也把真实的地理作为背景再现在电影中。而其中的地理风貌与人物之间的关系，在电影中能够清晰地再现出来。原本的想象和真实的场景交汇，形成独特的媒介地理景观。

　　在电影《无间道》中随处可见的知名景观，如陈永仁与黄警司会面交流情报的天台、陈永仁与刘建明最后对决的天台，都是在铜锣湾告士打道311号的皇室堡商场；韩琛手下交易毒品的码头是吞吐量第二的葵涌码头；韩琛与刘建明会面的电影院，是著名的嘉禾港威戏院。还有很多极具地方特色的生活场景，如大排档、局，小街巷中的商铺、音像店，都在《无间道》中原汁原味，生动逼真的还原并再现了出来。这又给电影《无间道》增添一抹最浓郁的情怀。

　　电影的即是信息，地理同样会对电影起到促进或阻碍的作用。在现今全球一体化的背景之下，互联网技术的发展使得地理因素对的影响削弱了许多，但仍不可忽视。如一部电影上映，一般在信息发达、放映技术完备的大都市、地区中心城市率先公映。反之，一些偏远地区由于技术设备陈旧、信息闭塞，放映时间要远远落后于大城市。这便是地理对电影媒介所产生的影响。

　　电影《无间道》先于2002年12月12日赶在圣诞档期之前率先在上映，好评如潮，一飘红，票房突破6000万港元大关。在积淀了相当的人气、口碑基础上，发行方寰亚电影有限公司，决定于2003年9月5日在300余家中影院线上映，之后再覆盖其他地区院线。《无间道》由到主要城市再到其他城市，其中的逻辑显而易见。由特大城市到大城市再到小城市，地理又一次对电影的放映产生了巨大的影响。

　　全球一体化时代，电影业具有高度的性，只要在政策允许的情况下，电影可以在各个国家、地区间广泛。但面对不同国家、地区的受众时，又会产生不同的效果。

　　电影《无间道》在中国乃至亚洲大部分观众看来，影片中颇有熟悉感的建筑风格、地理背景；有相似的价值取向与审美趣味——对善良、的赞赏和向往，人性在常理中的挣扎；以及对影片艺术风格的大加赞赏——警匪电影题材中带有难得的沉静优雅。而在外国观众看来，由于生活、价值观念不同，必然会对影片所呈现的非完全写实的艺术风格、对角色塑造所产生的矛盾冲突有所不满，无解影片所要表达的人性深处的挣扎。

　　从影片《无间道》的获状况就可见一斑。在亚洲地区，摘得第22届电影金像、第40届电影金马、第46届日本蓝丝带电影大。但在参加奥斯卡最佳外语片项的角逐中最终铩羽而归。而翻拍自《无间道》的美国电影《无间道风云》，在上映的当年就获得奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳剪辑四项大。对比两个电影的获记录不难得出:《无间道》所获得的都是亚洲范围内的项，而得不到美国观众的普遍认可；《无间道风云》获得奥斯卡电影节诸项单元大，却始终无法达到《无间道》在亚洲地区的受欢迎程度。亚洲人与美洲人的生活地理不同，其思想意识、行为习惯和价值观念自然相差甚远，二部电影所反映的地理文化要义也自然不尽相同。

　　在经济和科学技术的推动下，全球化趋势愈演愈烈。当承载着信息的电影在跨地域流动时，会产生因价值观念不同的文化碰撞。而其呈现的地理，也常常会因人们的主观赋予而带上别的色彩，影响人们的结果。网络和各种数字的兴起，大大削弱了地理对媒介的影响，打破了传统的地理格局，而在这个过程中，受众会因为新技术的推进享受到更多的电影。

　　因此中国电影时应该找准受众定位，对于片中对地理的呈现不能仅仅是单纯肤浅的再现，而应从各个层面来进行全方位的空间构建，使受众能够获得真实和想象交织成的地理版图，并传达更深层的文化要义。国家应当在国家层面大力开展中国传统文化教育，抵制文化霸权的入侵，努力将文化大国形象深入，使世界尊敬、理解、学习我国优良的文化，并利用网络等新兴技术进行更大范围的，进一步深化中国电影业的行业，改变电影经营模式，学习借鉴像好莱坞模式，以及欧洲的多角度、多层次的公共资助体系，进而发展具有我国特色的电影业。

　　人文类综艺突然了“刷屏模式”，以来好评如潮，获得社会的普遍赞誉，被誉为电视界的一股，也成为电视综艺中的一匹“黑马”。

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