传记电影，是始终充满魔力的一种电影。他们或是过去的伟人，或是今天的英雄，他们写实的经历，总是无可替代的给养。在我们失意困顿觉得人生晦暗时，看看他们，我们知道了坎坷是人生所必经之；当我们浮夸膨胀不知天高地厚的时候，看看他们，我们知道了我们离真正的传奇还有多么遥远。因此，需要静心的时候，我们可以挑一部好的传记电影，慢慢品味。

　　银幕表现：在众多国产电影的包围圈里，一部由本尼迪克特·康伯巴奇主演的《模仿游戏》，以不足5%的排片，杀出重围，收获了相当不错的票房，这部讲述“二战”期间数学天才艾伦·图灵帮助盟军破译德军密码，从而使战争提前两年结束，了1400万条性命的故事，展现了一个天才的特立独行，获得了第87届奥斯卡最佳剧本改编，男主角也获得第87届奥斯卡最佳男主角提名。

　　观看《模仿游戏》，有一种难以描述的心动体验。世界有时是充满恶意的，它总是把、不加修饰地抛给柔弱、天真、甚至有些愚钝的天才。然而他善良，有大勇在身，不惧战争，敢用柔弱竭力自己所爱，他用不动声色的倨傲和执拗，着千夫所指的真理，最终，他达成了凡夫不能达成的任务，走到了凡夫触不可及的境地。

　　天才也有悲剧，只是有时候悲剧成就了天才，更多的时候，则是天才放大了悲剧。图灵不被人理解的情感世界，以及悲剧式的人生告别，都包含着不合时宜的浪漫色彩。这个年轻时就曾表示喜欢巫婆和毒苹果的天才，偏偏就被毒苹果带离了。

　　银幕之外：银幕之外的图灵，大概最多的是出现在《信息技术导论》之类的大学公开课教材上，那是中性而退掉感性色彩的图灵，他出生于1912年6月23日，逝世于1954年6月7日，被誉为“计算机科学之父”和“人工智能之父”，留下了二战万千生命的故事，以及一堆科学成就，因当时的社会反对同性恋而化学阉割，晚年。可是，这样平面的天才，无法人们，他不应如此干瘪，也一定不会如此干瘪。

　　真实的天才，有时或许会比电影里更加动人。事实上，图灵总是睡衣外穿着休闲夹克，而非西装笔挺，他也并没有纠结于自己的性取向，而是坦然处之。他有血有肉，天真可爱，会因为花粉过敏而戴着防毒面具上班，业余的时候善于跑步，还差一点参加了奥运会。性情流露时，他能一口气喝很多啤酒，而因同性恋在局做时，他能洋洋洒洒写下文词优美的带色小说……这样的一个天才，才是完满和有亲和力的，瞻之在前，忽焉在后，在我们人生得意或失意的时候，他都可用来仰望。

　　银幕表现：想当初，在乔布斯去世一个月之内面世的《乔布斯传》，引起了很大反响，前《时代周刊》的总编沃尔特·艾萨克森撰写《乔布斯传》时就曾说过，对于乔布斯这样的人，一本传记远远不够。预言没错，继《乔布斯传》一书出版之后，被苹果高层首肯的《成为乔布斯》出版，而乔布斯最新的传记电影《史蒂夫·乔布斯》则定档于2015年10月9日在上映，并已确定于第53届纽约电影节和2015年伦敦电影节展映。

　　电影《史蒂夫·乔布斯》是以《乔布斯传》一书为基础进行改编的，与2013年上映的影片《史蒂夫·乔布斯：灵光乍现》不同，这部影片只将目光聚焦在乔布斯生前三件关键性产品的发布会上，即1984年第一台Mac电脑的问世、乔布斯离开苹果后创立的NeXT电脑公司和2001年苹果首次推出的iPod播放器，时间跨度仅有短短14年的三段故事。导演丹尼·博伊尔对于此片有他独到的见解，他说“如果伦敦是工业的摇篮，那么就是数字的摇篮。”他给影迷呈现的，就是从幕后现代世界的诞生过程。

　　而前作《史蒂夫·乔布斯：灵光乍现》是一部讲述乔布斯一生的传记电影，故事从乔布斯大学开始。乔布斯的扮演者阿什顿·库彻，还因此片获得2014年第34届金酸莓最差男主角的提名。

　　银幕之外：毋庸置疑，乔布斯是一个传奇，是极具魅力的数字化领军人物，他七次登上《时代》封面人物，曾被《财富》评为年度最强商人，这位具有美学的科学家，拥有着世界上亿万个“果粉”。时过境迁的多年之后，乔布斯已然成为一种想到就做到的所在。

　　接替乔布斯任苹果CEO的库克一乔布斯为生命中的导师，他曾评价乔布斯说，他不是一个的人。当年乔布斯病重，需要进行肝脏移植，库克发现自己和乔布斯都有非常罕见的血型，于是他主动提议，向乔布斯捐赠自己的一部分肝脏，却被乔布斯严厉了。这一细节后来被记录在《成为乔布斯》一书中，关于乔布斯的传记电影，目前无论是哪一部都没有提及这个细节。

　　银幕表现：福尔摩斯的故事，家喻户晓，他既是文学的钟情对象，又是电影无限挖掘的宝库。这些层出不穷的故事，大都着力于福尔摩斯那近乎的探案绝活，他观察敏捷，智商逆天，那些神勇的推理让人拍案叫绝。然而今天这部《福尔摩斯先生》，却与之前所有的福尔摩斯形象迥然不同，他老迈、迟缓、带着些许孤独和为力，他全然不是神坛上的那个天才神探，然而却催人泪下。

　　在过去的岁月里，几乎每一个福尔摩斯迷，都会将这个虚构的侦探看作是真人真事，没有人质疑他的存在，即便是明白就里的人，也不得不承认福尔摩斯，就是小说家柯南·道尔本人的某种投射。在这部电影里，老年的福尔摩斯要尝试努力地表达那个有血有肉的他，他坦言道：“我的故事被华生那小子夸张了，现在我要修正里面的错误概念，重新来写这个故事。”

　　在这里，不得不提起曾经的“甘道夫” 伊恩老爷子那炉火纯青的演技，他抽搐的嘴角，迷惘的眼神，脱尽了，生命的末尾，他不停、抽泣，都让人动容。甚至，你都不大愿意相信，那个孤独无依的灵魂，竟然是福尔摩斯！可是，当我们能够体会生命的，岁月的无情，是真的能够抛开那些，接受这个现实的福尔摩斯的。也正因为如此，观众接受了编剧杰弗里·哈彻的性改变，付出了的眼泪，报以了超乎期待的赞许。

　　银幕之外：福尔摩斯，这个来自故事的人物，从来就被现实中的粉丝当做一个真实的偶像加以，或许真如小说作者所说，来自于他医学院的一名导师，而他那些推理的华章，性格和气质，显然脱胎自柯南·道尔本人。在读者和观众的印象中，他比真实更线号，一米八三的个头，经常叼着烟斗，戴着猎鹿帽，没啥高超的学识和见解，却精通化学和惊险文学，对近一个世纪界上发生的恐怖故事如数家珍，也精通法律。有时，他还会颇具哲思地说下一些话，比如：我们追求，我们想抓住。可最后我们手中剩下什么东西呢？一个幻影，或者比幻影更糟——痛苦。这一切让几乎所有人看来，福尔摩斯都必须确有其人。于是，我们乐意他的身上附着一切我们愿意看到的东西，当然，也包括了本片这种传记方式。

　　在众多电影类型中，传记电影有着特殊的地位，它也以其真实和历史厚重感为观众带来不同的观影感受。将一个在某一领域声名显赫的人搬上银幕，用短短90分钟或者120分钟左右的时间浓缩其一生，要忠于历史，不能虚构事实，又需要用艺术的真实使之丰润，强化表现力，它的创作难度其实是显而易见的。所以，无数挑战艺术表现高度的艺术工作者无比于这类题材，这既是机遇又充满刺激，既是站在巨人肩膀上的捷径，又常常陷入宏大和复杂的泥淖，因此，人物传记电影或万人空巷，或恶评如潮，这是再常见不过的现象。

　　传记电影大多来源于传记文学，因为其承担的文学价值和史学价值，稍有不慎就容易陷落流俗的篱笆，又因为其人物原形可能早已形成了某种固有的印象，很容易吃力不讨好，这也是创作者们无法摆脱的迷津。这样的电影，除了一般的普及、励志感染之外，留下更多的大概就是诟病。比如，2011年上映的传记电影《铁娘子》，除了梅丽尔·斯特里普的演技过硬之外，被许多人评价为难以下咽的夹生饭，还比如2012年史蒂文·斯皮尔伯格执导的《林肯》，虽然细节考究、制作精良、主演演技过人，仍然没能逃脱表达磕磕绊绊的嫌疑。事实上，这不能怪导演和演员不卖力，因为将耳熟能详，妇孺皆知的人物形象具象化，难免众口难调。这并非传记电影独有的原罪，那些太负盛名的文学形象或者历史人物，都面临同样的尴尬，很明显的例子就是，总有好事者银幕上的关羽“不像”，银幕上的孙悟空“不像”，事实上他们并不曾见过关羽，更别说孙悟空了。

　　从制作动机来看，很多经典的传记电影根本目的是为了记录，它们不刻意，不煽情，只忠于事实，因此具有研究价值。而随着全球电影市场的火爆，近年来很多传记电影都着商业动机，但这似乎也不应求全责备，因为电影毕竟是昂贵的艺术。对于作为观众的我们而言，不过表达对人类历史上出现的那些伟岸灵魂的致敬，低俗不过吃桶爆米花看看别人不一样的活法，给平庸的生活一碗的鸡汤。

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