因为这个缘故，我已经看过一次《太阳帝国》。我并不那么认同作者描写上海华洋关系的立场，在我读过与《太阳帝国》作者年龄差不多大小的嘉道理先生的回忆录以后，嘉道理的话更吸引我。他说，在两次世界大战之间的上海，了他如何做一个世界。站在上海人的立场，我以为那时的上海更多的，是它的市民如何包容。

　　2011年初春，我为写作《成为和平饭店》中历史学家孟建新的故事采访导演江海洋。在我的故事里，孟建新高中时代，因为中学靠近外滩的缘故，被斯皮尔伯格的电影招去做群众演员，那出在外滩拍摄的好莱坞故事片，就是根据英国的上海回忆录改编的《太阳帝国》(该片为今年电影节展映影片）。孟建新和他班上的男生换上副导演给的戏服，灰色的中式短衫裤，随人流从外白渡桥奔向延安，扮演的那个英国小男孩也裹夹在奔跑的人群中，但他显然是人群中的异数：苍白的面孔，格子毛线背心。我采访江海洋，因为他当时是斯皮尔伯格这场戏的副导演，负责指挥中方奔跑的群众演员。

　　在我的故事里，孟建新日后成为上海史专家，专门研究租界中华洋融合的史实，与少年时代奔跑的斯皮尔伯格戏中的外滩有着某种联系。

　　因为这个缘故，我已经看过一次《太阳帝国》。我并不那么认同作者描写上海华洋关系的立场，在我读过与《太阳帝国》作者年龄差不多大小的嘉道理先生的回忆录以后，嘉道理的话更吸引我。他说，在两次世界大战之间的上海，了他如何做一个世界。站在上海人的立场，我以为那时的上海更多的，是它的市民如何包容。

　　但从小男孩从战争之初开始就对零式飞机有固执的爱好，到难民隔离营里，他对日本飞机和飞行员行的军礼，似乎又有一种对飞行的爱好超越敌对而存在。这部电影承载了一个没有解释的矛盾。导演是，是斯皮尔伯格，他后来拍摄了《辛德勒的名单》，他一贯以挖掘超越种族的普适人性为己任。

　　在我的故事里，孟建新在后来观看这部电影时，被英国小孩那种对华人厌恶又的眼神刺激，更为小男孩对零式飞机的致敬所刺激。那个英国孩子并非没有普适人性，而是没有与他周围的华人产生温情的交往。孟建新有种被轻慢的不快，和被排挤的失落。他看到自己和同学们组成的灰衣人只是令人不安的战争背景，他不喜欢这样的。

　　他不能原谅自己在少年时代在这样的场景里奔跑过，所以他日后成为研究上海租界史的专家，期待讲述上海人立场的故事。

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